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Lee个人感觉《菊次郎的夏天》配乐,似乎要比电影的名气大一些。很多电影配音就是有这种“喧宾夺主”的能力,往往是这些音乐把电影的艺术水平提高了。这样的例子像《酒卖淌干无》之于《搭错车》,《la valse d amelie》之于《天使爱美丽》。但反着来看,似乎没有一个烂片有好的电影配乐。

不管怎么说,北野武和久石让这对黄金搭档,带给我们一个充满温馨和感动的公路电影。

北野武这个人,无论是他那车祸中失去的半边面部神经还是他那狂野的名字,都让人觉得这绝对是个宣扬暴力美学的导演,而事实上,这个经常自导自演却还能获奖无数的丑男人给观众大多的荧幕印象都是恶狠狠的角色。《凶暴的男人》《大佬》《极恶非道》《座头市》《大逃杀II》……这些电影光听名子就让人感觉暴力不堪了。

如果不讲年龄,只按照国际上的电影成就来讲,北野武有点“东方混汀”的感觉。怪异的拍摄手段,删无可删的台词,绚烂的荧幕色彩,当然更别提让影迷爱到无可救药的剪接方法了,迥然不同却有殊途同归,给观众带去极大的视觉享受。当然,北野武要大混汀许多,不应该有这种说法,事实也可以肯定两种风格并没有什么借鉴,更谈不上传承,只是说起这个很容易联想到那个而已。

但是,你绝对不会想到混汀能拍出暖洋洋的温馨喜剧,但北野武就能,而且拍的相当不错。

没看过北野武电影的人最好不要先看这部电影,因为前面絮絮叨叨,空洞的镜头画面会让你倍感无聊,如果你心情好的时候还可以感受到北老对色彩的把握,“夏天新绿”到是会让你感到很舒服,但除此之外,便没有什么了。这是他一贯作风,好戏永远在后头。

影片的后半部分才是重点,当小小的正男得知妈妈抛弃了自己后,菊次郎的转变让影片瞬间提升到一个思想高度,马上变的让人容易集中精力起来。虽然后面仍是同前半部一样温情荡漾的画面,但观众是完全被角色的情绪感染,带着感情去看,最后才发现,原来,北野武讲的故事从头到尾都是这么美。

再加上久石让这欢乐明快的音乐,突然会让你想起来,从影片的一开头,音乐与色彩的结合做了最完整和坚实的铺垫。情绪完全被导演激发出来。

这就是一部好电影,一个好导演。

 

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